Groovie's Lounge

신예 일본 래퍼 Litty(리티). 두 번째 싱글 〈Thinkin' Bout〉(2024.12.17) 뮤직비디오는 '잠든 뒤 꿈속에서 도시를 거닌다'는 설정 아래 서울 로케이션(익선동, 종로 3가)과 스튜디오 컷을 교차 편집한다. 2‑3초 안팎의 짧은 컷 편집 구조는 음악의 리듬과 잘 어울린다

서울 로케이션은 진짜 쓱 훑고 지나간 느낌이지만 그럼에도 Litty가 추구하는 음악 감성—도시, 스트리트, 젊음—을 한국의 로컬 공기를 통해 어느 정도 담아낸 점이 흥미롭다. 

익선동 한옥거리
종로 3가 포차거리 (단성 주얼리 센터 앞, 5호선 포차거리)
홀리데이인 송도

🌙1. 익선동 한옥거리

리티가 잠에 들고 현실과 꿈의 경계를 흐릿하게 하는 공간감 없는 몽환적 스튜디오 씬이 지나간다. 그리고 이어지는 건 익선동 한옥마을의 밤거리. 2010년대 중반 즈음부터 2030(특히 여성) 세대가 이끈 ‘뉴트로 성지’. Y2K, 스트리트, 도시 감성을 추구하는 Litty(리티)와 잘 겹친다.

좁은 골목, 리모델링된 한옥, 간판 불빛의 교차. "꿈에서라도 다시 너를 만나면, 그게 좋은 날이야”라는 가사와 맞물려 꿈 속 특유의 파편적인 기억을 환기한다.

Litty의 'Thinkin Bout'은 흔들리지만 감정을 감추지 못하는 복잡한 결들을 담고 있다. 

겹겹이 쌓인 시간, 상반된 의미, 그리고 다층적인 모순과 모호함들. 익선동 역시 한 가지 얼굴로는 설명되지 않는 감정과 기억이 스며 있는 공간이다. 

MV에서 특정할 수 있는 한옥마을의 촬영지는 마이포에트리뿐이었다. 장면들이 워낙 빠르게 흘러가고 몽환적인 느낌 때문인지 디테일한 단서들을 파악하기 힘들었다.

🍢 2. 종로 3가 포차거리와 단성사

리티가 MV 속에서 자리 잡는 포차 장면이 매우 흥미로웠다. 바로 단성골드주얼리센터 건물이 뒷 배경으로 나오기 때문이다. 원래 단성사 영화관이 있었던 터로, 1907년에 지어진 한국에서 가장 오래된 영화관이었다.

특히 8,90년대 전성기 시절, 근접한 피가디리, 서울극장과 함께 종로 3가 트라이앵글 극장가로 불렸던 한국영화 역사에서 빼놓을 수 없는 공간. 나운규의 <아리랑, 1926>을 상영했고 대한민국 현대시절 역대 흥행작들인 <겨울여자, 1977>, <장군의 아들, 1990>, <서편제, 1993>등이 이곳에서 개봉했다.

하지만 멀티플렉스라는 시대의 흐름을 견디지 못하고 2008년 역사의 뒷 켠으로 사라졌고 지금은 단성골드주얼리센터 건물이 자리 잡고 있다.

리티 커플 입장. 아티스트 및 MV 관계자들이 이 터의 역사적 의미를 알고 촬영한 거라고 생각하지는 않는다. 다만 대한민국 근현대 격변의 시간을 품은 이 장소에 Z 세대 일본 아티스트가 한국식 야장 풍경을 담는 장면은 세월의 간극을 조용히 실감하게 했다. 

포장마차는 종로 3가 3호선 2-1번 출구 쪽 춘천닭꼬치라는 곳으로 추정된다. 기대했던 소주 한잔 탁! 걸치는 모습은 볼 수 없는데 매운 닭꼬치나 떡볶이를 먹(여주)고 있는 것 같다. 포차에서 알코올 없는 밤이라니!

포차 장면 후, 리티와 동행인은 종로3가 1호선 구역을 벗어나 5호선 익선동 방면 포장마차 거리(3~4번 출구 사이)를 배회한다.

길목에서 부산집(추정) 포장마차를 스쳐 지나가는 컷이 확인된다.

코로나 이후 2022년부터 종로 3가 포차 거리는 한국 20‑30대 사이에서 ‘야장 성지’로 부상했다. 리티의 영상에서 많이 보이는 ‘도시 밤 문화’라는 정서와 은근히 맞물린다.

한국 포장마차는 일본 야타이와 유사하지만 골목을 가득 메우는 천막 열과 번잡한 노상 분위기로 또 다른 감성을 만든다. 서울 시내에 전통 노상 포차가 거의 사라진 상황에서 포차는 해결해야 할 과제들이 남아 있지만 이를 잘 정비한다면 서울을 대표하는 독특한 관광 아이템으로 다시 빛날 여지가 크지 않을까?

 평소엔  저렇게 꽉 들어차는데 어떻게 그런 타이밍에 자리를 잡았는지 신기할 따름 (다른 구역이긴 하지만).

🏨송도 Holiday Inn은 왜 나왔을까?

MV의 시작은 잠자리에 들며 꿈속으로 들어가는 리티의 모습으로 시작된다, 꿈의 입구인 셈.

인천 송도의 홀리데이인 호텔이다. 다만 인천 송도와 서울 종로라니. 전체 흐름 속에선 다소 동떨어진 공간감이다.

어쨌든 짧은 여정이 담긴 MV였지만 그 안엔 기대했던 Litty다운 감성이 충분히 담겨 있었다. 데뷔곡〈Pull Up〉이 출발선의 에너지를 노래했다면 〈Thinkin' Bout〉은 머무름 뒤에 남는 잔흔을 기록한다. 뮤직비디오 속 서울은 순식간에 교차하지만 어둠과 네온, 좁은 골목의 체온이 겹쳐지며 리티의 음악 속에 담긴 ‘흔들리는 정체성’을 또렷하게 남긴다.

아마도 이 영상 자체를 서울 밤거리 브이로그처럼 느껴서 그런지 모르겠지만, 여행의 시작이었는지 밤 촬영을 마치고 돌아온 숙소였는지는 알 수 없다. 다만 서울과 동떨어진 이 위치 덕분에 ‘잠깐 머무는 외국 관광객’의 현실감이 살아나고 이어지는 2‑3초 서울 컷들 역시 여행 뒤 머릿속을 스쳐 가는 단편적 기억처럼 느껴진다.

| 🎥 Trivia

Litty - Thinkin' Bout (Prod. Lion Melo) 2024.12.17

| 📌 More on Litty 

|🎥 일본 MV 한국 촬영지 시리즈

| 🔜 New Single

아, 오늘(5/12) 저녁 8시 Manaka가 피처링한 Litty의 신곡, 'Cheese'가 공개된다.

기대된다. 

| 현실 vs 버추얼

〈Click〉은 서울 실사 로케이션과 CG 도시를 오가며 ‘한국적 공간’ 위에 ‘일본식 봄 정서’를 레이어링 한다.

| 촬영지 한눈에 보기

• 공덕동 : 대한통운 유료주차장 옥상
• 이촌동 : 한강철교 북단 보행육교(현대아파트 앞)
• 잠실 : 한강공원 제1주차장 난간

참고로 Nikkei Entertaiment의 일본 내 걸그룹 팬층 성별 비율 집계를 보면 ME:I 팬의 78 % 가 여성층이다. 그러다 보니 영상 구성이 ‘분홍 퍼 + 봄비 + 우산’ 같은 여성향으로 설계된 것 같다. (흥미롭게도 NewJeans·CUTIE STREET = 남·녀 50:50 교차점)

🛵 1. 공덕동 옥상, ‘벚꽃톤 판타지’의 시동

거친 콘크리트 바닥 위로 CG 벚꽃 잔상이 흩뿌려지고, ME:I가 등장한다. 실제 나무 한 그루 없이도 ‘봄’은 호출된다. 공개일(2024‑03‑25)은 벚꽃 개화기와 정확히 겹친다 (위치: 공덕동 대한통운 유료주차장)

라이더들이 모는 것은 야마하·가와사키 스포츠 바이크(추정), 대기 중인 차량은 현대 Kona에 분홍 퍼(fur)를 입힌 커스텀(추정). '한국적 공간 + 그 안에 일본 감성 삽입'이라는 밸런스 공식인데 전체 뮤직비디오에서 전개된다. 후편인 <Hi-Five>과 유사한 방식이다.

MV 속에서 실제와 버추얼 공간을 이어주는 핵심 요소들이 이 모빌리티들인데 ‘접근성’과 ‘이동’이라는 측면에서 테마와 실제 공간의 매칭이 잘된다 (공덕동은 공항철도·홍대에 인접해 외국인 유동이 잦다).

🚉 2. 한강철교 북단 — 아파트·철로의 교차로

고층 아파트가 격자무늬처럼 펼쳐지고 그 아래로 철로가 도시를 가른다. 한국의 대표적 주거 풍경과 일본 도시를 연상시키는 선로·전깃줄이 한 프레임에 겹친다.

ME:I는 바로 그 ‘도시의 교집합’ 위에 서서 양국 일상의 간극을 시각적으로 좁힌다 (위치: 이촌동 현대 한강아파트 앞 보행육교). MV 중 가장 흥미로운 대비였다.

다만 소녀들이 찬 검집은 사무라이 코드를 직설적으로 호출한다. ‘이질감 없는 혼합’이 MV의 목표가 맞는지? 아무리 주 타깃이 일본 관객층이겠지만 저렇게 과잉적인 일본 요소를 일부러 삽입해 낯선 긴장을 남겨 둔 건 의문이다. 외지에 온 방황하는 로닌... 같은 건가... (첫 MV라 그런지 이 장면뿐 아니라 전체적으로 부조화스럽기는 하다)

🏞️3. 잠실 한강공원 - 레트로 세단과 J-청춘 서사

카메라는 1세대 ‘각 그랜저’(1986‒92)를 비춘다. 한국에서는 ‘아빠차’로 통하지만 일본 관객에게는 동시대 중형 세단—미쓰비시 데보네어 V—를 떠올리게 하는 실루엣이다.

이 ‘차를 둘러싼 인지 격차’가 익숙함과 낯섦을 동시에 호출하며, 두 도시가 공유하는 90년대 레트로 정서를 교점으로 엮는다.

사이드 노트 | 각 그랜저는 현대‑미쓰비시가 공동 개발한 모델. 한국에서는 국민 세단으로 흥행했으나 일본에서는 도요타 크라운에 밀려 ‘레어 카’ 취급을 받았다. 일본 출시명은 '데보네어 V'.

하지만 펼쳐 치는 또 한 번의 지나친 일본 감성 사무라이 쇼다운. 까보니 그것은 우산이었고. 직전 섹션의 사무라이 코드와 맞물려 ‘일본 감성 과잉’의 여운을 남긴다. MV의 하이브리드 전략이 의도한 이상한 불협화음이다. 이 정도면 양국의 정서적 하모니가 아니라 한국침공 같은 걸로 느껴지기도 하고.

☔ 4. 우산 아래의 감정선

분홍 우산 행렬은 일본에서 비 오는 날 우산 사용률이 세계 최고 수준이라는 문화적 습관을 암시한다. 흐린 한강변, 가늘게 그친 비, 곳곳에 고인 물—도시적 회색조 위에 "봄=벚꽃=핑크"라는 색채를 덧입혀 한국 공간에 일본식 청춘 감성을 이식한다.

• 와가사 (和傘) 모티프 : 전통 한지우산 실루엣을 현대 재료로 재해석.
• 아이아이 가사 (相合傘) : 우산 아래 두 사람이 나란히 서면 ‘사랑이 싹튼다’는 일본 대중문화 클리셰.

ME:I는 이 일본형 서정 코드를 서울의 강변 산책로에 배치해 ‘이질감 없는 혼합(... 이 맞을까?)’이라는 프로젝트의 정조를 가장 완곡한 형태로 구현해 보려 한 것 같다. 흐릿한 도시의 배경과 가랑비가 그쳐 곳곳에 고인 물이 보이는 공간에 여럿이 함께 쓰는 분홍빛 우산을 통한 봄이라는 계절감과 일본식 청춘 감성을 동시에 상징하는 장치라... 일본 관객에게는 어떻게 느껴질지 모르겠지만 영상 전반의 불협화음의 느낌은 가시지 않는다.

🏮 5. 버추얼 시퀀스 — 골목 & 편의점

기타 공간도 잠깐 살펴보자. CG로 구현한 네온‑메트로폴리스는 국적 불명의 ‘시티팝 × 블레이드러너’ 같은 풍경인데 한국적 실사 환경과 큰 연결성은 없어 보인다. 다만 두 가지 현실 코드가 눈에 띈다.

일본 관광객에게도 익숙할 만한 명동, 이태원, 해방촌 등의 골목 질감을 짬뽕시킨 듯한 세트. 중앙에 먀이 캐릭터를 배치해 ‘한국 공간 속 가와이 일본 감성’ 공식을 반복한다

일본 일상 클리셰를 서울 편의점으로 전이했다. 그렇게 한국의 편의점은 익숙하지만 동시에 낯설고 궁금한 작은 모험과 탐험의 공간으로 작용한다.

🎤 마무리 – 서울 위에 펼쳐진 일본식 봄의 이미지

〈Click〉은 한국 도시 공간을 캔버스 삼아 일본 청춘물 이미지를 덧칠한 시각적 실험이다. 철근 옥상, 고층 아파트, 한강 난간, 골목, 편의점—all 한국적 장소에 일본 감성을 주입했지만 ‘하이브리드의 설득력’은 아직 미완성이다. 첫 작업의 시행착오가 다음 작품에서 정제될지 지켜볼 만하다 (그것이 <Hi-Five>이고..).

ME:I (ミーアイ) ⊹ 'Click' Official MV 2024.3.25

| 현장 좌표 메모

* 공덕동 대한통운유료주차장은 네이버지도에서는 '25년 3월 기준 공사 중이다 (맞은편이 마포장로교회). 

* 이촌동 보행육교 (새남터 보행육교 아님)는 현대아파트 101동 앞에 위치하는데 구글지도에 잡히지 않는다. 그래서 일단 위치만 나오도록 요청했다. 37.523469,126.956732를 찍으면 된다.

* 잠실 한강 제1주차장 촬영지는 오른쪽으로 잠실대교가 보이는 한강 바로 앞 난간 공간이다. 

최근 1~2 년간 한국 촬영지 배경의 일본 MV들이 보이는게 흥미로워 시작한 시리즈의 서브포스팅이다. 요약본 쓰는게 너무 길어져서 자꾸 미루다 서브부터 푼다

K-POP 시스템으로 훈련받은 일본의 신예 걸그룹  ME:I(미아이)의 2024년 7월 29일 공개된 ‘Hi‑Five’ 뮤직비디오는 한국 동해안을 무대로 일본식 청춘 감성을 입힌다 (데뷔는 '24년 4월).

🌲 양양의 소나무숲, 낯섦을 덮는 ‘카와이’

울창한 소나무숲에서 멤버들은 팀 마스코트 ‘먀이(ミャイ)’를 발견한다. 한국적 풍경 위에 캐릭터를 얹어 거리감을 낮춘 장치다(장소는 양양 솔바람 산책길로 추정). 

소녀들의 손에는 아이폰이 아닌 삼성 갤럭시 스마트폰이.. CJ ENM(Lapone Girls)와 삼성의 일본 시장 협업이 엿보인다 

💡ME:I 미아이는 2024년부터 NTT DOCOMO 통신사의 삼성 갤럭시 모델로도 활동하고 있다. 

🍧 플리마켓 세트 ― 서피비치×나츠마츠리

QR코드 스캔 뒤 등장하는 알록달록한 마켓 세트는 양양 서피비치 분위기에 일본 ‘나츠마츠리’ 야타이를 겹친 구성 (+미니 하와이?).한국 배경이지만 일본 문화에서도 친숙한 요소들이 스며들어가 있다.

각종 먹을거리, 기념품, 놀이 요소 등이 가득한 이 공간은 한국 플리마켓을 베이스로 하되 마츠리와 같은 일본의 여름 축제에 등장하는 부스(야타이)도 같이 연상되기 때문에 일본 시장을 의식한 친근한 감성적 연출 같다.

일본 청춘 감성하면 절대 빼놓을 수도 거스를수도 없는 불꽃놀이가 어김없이 등장한다.

이렇게 청춘 클리셰를 압축.

그리고 먀이 얼굴 조형물을 배경으로 한 무대에서 한국의 ‘양양 파티 문화’를 아이돌 감성으로 재가공 한다. 당연한 이야기지만 영상은 헌팅이나 클럽문화 중심이 아닌 소녀 감성 중심으로 잘 정리되어 마무리된다.

🌊하조대 해변 – 청량감의 클라이맥스

투명하고 상쾌한 동해 바다와 백사장 위 군무. 일본 아이돌이 한국 해변에서 춤추는 점이 관전 포인트. 

(물론 특공대 수준의 한국 아이돌 특유의 칼군무와 비교할 바는 아니지만..) 바다 장면은 일본 청춘 영화의 익숙한 이미지와 동해의 새로운 풍경을 동시에 제공한다

이미 익숙한 클리셰 감성이긴 하지만 볼 때마다 느껴지는 역동성과 청량감이 좋다. 

바다와 청춘 감성은 일본 시청자들에게도 익숙하기에, 한국 동해안이라는 새로운 풍경 속에서 익숙한 요소를 보는 것이 흥미로움을 더할 수 있다.

🎤 마무리 – 한국에서 완성된 J-청춘 판타지

ME:I는 2024년 데뷔 해에 일본 레코드 대상 신인상, NHK 홍백가합전 출연 확정 등 눈에 띄는 성과를 거뒀다. CJ ENM이 설립한 일본 소속사 라포네 걸즈는 ME:I 이후 IS:SUE 등 후속 프로젝트까 가동하며 ‘한국식 트레이닝 + 일본 현지화’ 전략을 확장 중이다.

ME:I는 2020년 JYP×Sony가 선보인 NiziU보다 한 단계 더 ‘K‑POP화’된 일본 걸그룹으로 보인다. 그러나 ‘Hi‑Five’ MV에서 한국적 공간 위에 일본 청춘 클리셰를 과도하게 덧입힌 연출은 다소 인위적으로 느껴진다. 현지 배경의 자연스러움보다 ‘일본 감성’과의 매칭에 집중하면서 오히려 낯선 이질감을 남긴다.

기타 정보: 

ME:I (ミーアイ) ⊹ 'Hi-Five' Official MV

MV 촬영지: 양양 하조대 해변